《大麦歌》译文by郭沫若,朱令,美翼,老刘，青禾

湖畔居士

引用第36楼青禾于2013-05-11 18:36发表的 :
我理解楼主的本意是为展示朱令的少年才华.  从而了解和关注朱令和朱令事件.  而无意引深讨论一般性的诗的翻译的技巧和技术评论.   诗的翻译, 把诗翻成真正意义的诗, 很大程度是意译.  既使如此, 也很难能完全达意.  何况再加上翻译上不同人的理解也不同.

我也和朱令和美翼一首.  谈不上翻译, 充其量是意译.  甚至还达不到.  只是从而享受一下诗歌的韵味而已.  请大家指正.

凄切若大麦, 不堪劲风吹.
.......

趁着翻墙进来，我代楼主把青禾的也请上主楼！呵呵，，

诗的妙处在于它可以咏唱。如果你还没有仔细地唃诵读原诗，请你读五遍，并对它的抑扬顿挫留意好。再仔细诵读郭老的译文，同样注意断句停顿，当你在念中译文時，耳朵里响起英文诗，反之亦然，你就会体会到为什么我一直坚持他的译文最佳。这就是髙手的高处所在。至于𠆤别选词，相较之下，所占份量要轻得多。举一例，＂摇曳＂= ceaselessly, 并不是加词，是对仗需要。可见译得妙。前无古人，后来者需下苦功。

美翼传奇

引用第41楼游客于2013-05-12 09:26发表的 回 楼主(meil2000) 的帖子 :
诗的妙处在于它可以咏唱。如果你还没有仔细地唃诵读原诗，请你读五遍，并对它的抑扬顿挫留意好。再仔细诵读郭老的译文，同样注意断句停顿，当你在念中译文時，耳朵里响起英文诗，反之亦然，你就会体会到为什么我一直坚持他的译文最佳。这就是髙手的高处所在。至于𠆤别选词，相较之下，所占份量要轻得多。举一例，＂摇曳＂= ceaselessly, 并不是加词，是对仗需要。可见译得妙。前无古人，后来者需下苦功。

见解独到，一定是译著的高人！欢迎加入石头山诗社论坛！

引用第41楼游客于2013-05-12 09:26发表的 回 楼主(meil2000) 的帖子 :
诗的妙处在于它可以咏唱。如果你还没有仔细地唃诵读原诗，请你读五遍，并对它的抑扬顿挫留意好。再仔细诵读郭老的译文，同样注意断句停顿，当你在念中译文時，耳朵里响起英文诗，反之亦然，你就会体会到为什么我一直坚持他的译文最佳。这就是髙手的高处所在。至于𠆤别选词，相较之下，所占份量要轻得多。举一例，＂摇曳＂= ceaselessly, 并不是加词，是对仗需要。可见译得妙。前无古人，后来者需下苦功。

没懂＂摇曳＂和ceaselessly的等号关系；也没懂你说的对仗需要；什么跟什么对仗？烦请楼主解释一下。

老刘

我的理解，摇曳和cesselessly没有关系，也不是为了对仗加上去的。这里的“摇曳”是翻译前面的“bending"。而ceaselessly一词在郭老的句子中已经出现了，是”不断地“这个词。

原文的第一句话有两层并列的意思，一是在海边的洼地中弯曲，一是在劲风中吟唱。如果不考虑修饰动词的状语，这句话是说”像大麦那样弯曲和吟唱“。吟唱的前面加了修饰词”在海边的洼地“，吟唱的前面加了修饰词”在劲风中“。但后面还有一个修诗词”不断地“，到底是修饰吟唱这个动作，还是修饰弯曲和吟唱，不是很清楚。根据诗的意思，应该是修饰两个动作。因此这句话应该翻译成”像大麦那样，不停地在海边的洼地中弯曲，在劲风中吟唱“。如果中文把”不断地“放在前面，也可以有歧义，既可以理解成修饰后面的两个动词的，也可以理解成指修饰后面紧跟的那个动词的。

郭老采取了另外一种含糊的办法，他把两个动词并列起来，而把两个动词前面的修饰词放在一起共同修饰两个动词。从意思上说这也没有错。因为原文虽然说在海边的洼地弯曲，在劲风中吟唱，但吟唱也是在海边的洼地，弯曲也是在劲风中进行的。所以说，就这句话来说郭老虽然没有完全忠实于原著，但基本意思是对的，而且也没加没减任何内容。

至于把弯曲翻译成摇曳，我觉得这也是可以的，因为弯曲之后又起来，起来之后又弯曲，如此不断重复，就是摇曳的意思了。

以下是我替郭老划的断句， 如有不当之处， 愿聆听指教。
Like Barley | Bending In low fields by the sea | Singing in hard wind |Ceaselessly
象大麦那样  | 在海滨的低地，| 在强劲的风中 不断地低吟，| 摇曳。
Like Barley | Bending And rising again｜ So would I，| unbroken | Rise from pain
象大麦那样　| 吹倒又起来，｜ 我也要 | 不屈不挠地 | 把苦痛抛开。
So would I softly｜ Day long，night long　｜ Change my sorrow |Into a song
我也要柔韧地，｜不问昼夜多长，| 要把我的悲哀 | 变成为歌唱。

meil2000

引用第43楼游客于2013-05-12 17:30发表的 Re:回 楼主(meil2000) 的帖子 :

没懂＂摇曳＂和ceaselessly的等号关系；也没懂你说的对仗需要；什么跟什么对仗？烦请楼主解释一下。

“摇曳=ceaselessly”以及“对仗”是IP103网友的说法。楼主试着解释一下。如解释得不到位，请IP103及各位网友指正。

IP103网友的“对仗”，是说译诗的语句长短和抑扬顿挫的时间位置与原诗匹配。设想在一部以Sara Teasdale为主角的电影中，她在一个咖啡馆里给众人诵读她的作品，配音是郭老的译词。Sara张口，配音也张口；Sara闭口，配音正好一句读完。Sara表情凄婉时，配音恰逢阴平；Sara神情激越时，配音正是去仄。这是多么协调完美的音响和画面啊！我们不妨把这一艺术特质称为“音频同步”或“音律对仗”。在信达雅之外，引进第四个概念“律”。

再说“摇曳=ceaselessly”。原诗Singing in hard wind， Ceaselessly。郭译“在强劲的风中 不断地低吟，摇曳”。前面两句“在强劲的风中 不断地低吟”已经把原文所有的意思都译出来了。“摇曳”是原诗在这句中没有的意思，为了满足“律”的需求，郭老添加上的，而IP103网友认为不违背“信”的准则。

信达雅，自严复于1897年在《天演论》中提出，历经一百余年，已成为大众普遍接受的鉴别翻译作品的三大准则。若要对严复的理论加以丰富补充，还需教育大众，说服大众，并假以时日，方可为大众普遍接受。

引用第46楼meil2000于2013-05-12 21:34发表的 Re:Re:回 楼主(meil2000) 的帖子 :


“摇曳=ceaselessly”以及“对仗”是IP103网友的说法。楼主试着解释一下。如解释得不到位，请IP103及各位网友指正。

 IP103网友的“对仗”，是说译诗的语句长短和抑扬顿挫的时间位置与原诗匹配。设想在一部以Sara Teasdale为主角的电影中，她在一个咖啡馆里给众人诵读她的作品，配音是郭老的译词。Sara张口，配音也张口；Sara闭口，配音正好一句读完。Sara表情凄婉时，配音恰逢阴平；Sara神情激越时，配音正是去仄。这是多么协调完美的音响和画面啊！我们不妨把这一艺术特质称为“音频同步”或“音律对仗”。在信达雅之外，引进第四个概念“律”。
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WOW, 你讲得太对了。 我给你满分。不亏为楼主， 真是心有灵犀一点通。

老刘

还有一个译法不同的地方是“singing”这个词。原作者使用了一个很中性的词，既没有说大声唱，也没有说小声唱。郭的译文是低吟，第一是强调低声唱，第二他用了吟这个更广义的词。吟在中文中既可以指唱歌，也可以指朗诵，还有第三种意思，是呻吟的意思。这个呻吟也有疼的忍受不了，但又尽量克制的小声叫唤的意思。

朱的译文翻译成放歌。从声音的力度来讲，和郭的译法正相反，是大声唱的意思。而且特别说明了是放歌，不是放声喊，也不是疼的受不了，大声叫唤。

美翼和青禾的译法都是吟，没有说大声，也没有说小声。没有说是吟诵还是吟唱。但从上下文来看，不象是呻吟的意思。

老刘的译法是歌咏。也没有给出音量的大小。这个咏字和吟的意思差不多，既可以指歌唱，也可以指朗诵。但和歌放在一起，就说明了是有音乐的成份包含在里面的。

有人认为郭的译文把sing翻译成低声吟唱是读懂了作者的心，说出了作者想说而没有说的话。因而认为朱的译法是不好的。老刘跟作者不熟，也不了解作者当时的想法。但既然作者没有给出音量，译者没有给音量就是对的。但给出音量的大小，也不能说是错。翻译是一种再创作，译文中多多少少会把译者的主观想法借原作者之口说出来。

李敖《一个预备军官的日记（上册）》（收入《李敖大全集》卷32·《李敖私房书》四），友谊出版公司，2010年7月）1960年4月8日记事之六：
“夜读英诗，晚点名前后译成《大麦诗》：
大麦诗
麦穗曲身偃，
滨海低田瘠，
疾风动地来，
高歌何能已。
麦穗曲身偃，
既偃又复起，
颠扑不为折，
昂然疮痛里。
我生亦柔弱，
日夜逝如彼，
强把万斛愁，
化作临风曲。”