居士晓风杨子美翼浮子一飞康州诗友游客【七律：新年感怀

杨子

ZT 百度，大家再一块学学。

“孤平”定义的争议
两大派系
　　关于孤平的定义，在网上已经有过好几次争议了。为什么会有争议呢？归根结底，是因为一个不为人所相信的事实，孤平自古至今没有统一的定义。唐宋时没有，直至到清代乾隆以前也还没有，而现在一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。
　　那么王力的定义是不是就统一了呢？不是的。事实上，在对孤平的定义上，自古至今都分为两大派。下面就这两大派作一点叙述。
　　一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵之外只有一个平声字。这个定义有一点儿不明确，使有人误认为，仄仄仄平平也是孤平。事实上，两平相邻就不是孤了。甲派所定义的孤平只适合于五言，而且只对韵句而言，所以归述为只有一种实例：仄平仄仄平。引伸到七言则是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。此派的观点被绝大多数人认同。
　　另一派是从字面定义的（简称乙派），顾名思义，孤平即是两仄夹一平。为什么可以从字面定义呢？因为古人根本没有严格的定义，甚至没有可信的说法，于是乎后人便只好顾名思义了。乙派关于孤平的定义并不限于五言，七言也包括在内，也不限于韵句。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。
各派争论
　　现代学者里，如果王力算是甲派理论的代表，启功或可算是乙派理论的代表。启功在他的《诗文声律论稿》中多次提到孤平，引几则如下：
　　“律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，
　　也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾
　　的单个平声也要避忌，岂不大错？因为‘孤平’实指一平被两仄所夹
　　处，句子首尾的单平并不在内。”
　　“君至石头驿　（‘头’字孤平）”
　　“往日用钱禁私铸　（‘私’字孤平）”
　　“如果己处（引者注：五言第四字或七言第六字）孤平被两仄所夹，或孤仄被两平所夹，都是非律的。”
　　有那么多的犯孤平的实例，怎么好写诗呢？所以就有了拗救的律法。相对而言，诗律上对韵句的要求比出句更严格，韵句中，又由左向右至韵字，一字比一字严格。所以出句可以宽一些，允许有拗句，即使有犯孤平，也不算严重。这种出句犯孤平的情况虽然不严重，但也不能完全被忽视，所以就出现了救。救不是光救孤平，但救孤平的情况占了很大比例。
　　甲派于是有一种说法，既然叫拗句，就不叫犯孤平。这是一种混淆的说法，因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。但乙派还是比较容忍这种说法，不是很严格地限制出句中的犯孤平，条件是有足够的补救。补救的方法有同句补救，如平仄仄平仄；对句补救，如仄仄仄平仄，平平平仄平，或平平仄平仄，仄平平仄平。
　　于是两派都把重点放在韵句上。除了甲派所定义的犯孤平的情况外，乙派定义还多了一种情况，仄平仄仄仄平平，也算犯孤平。
　　清代学者赵执信有《声调谱》，很能作为诗律讨论的依据。赵执信在《声调谱》里，也没有关于孤平的定义。在提到仄平仄仄平的句式时他说：
　　“仄平仄仄平则古诗矣。此格人多不知者，由一三五不论二语误之也。”
　　另外，关于出句仄仄仄平仄的句式，他这样说：
　　“起句仄仄仄平仄和平仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平，如仄平平仄平，平平平仄平是也。”
　　“上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。此在首联，唐人亦有不拘者，若二联则必不容不严矣。”　
　　赵执信似乎颇支持乙派观点的，一是并没有关于孤平的定义；二是关于上句属孤平的，下句必须要救。
　　赵执信没有关于孤平的定义，使我更确信唐宋时并没有关于孤平的定义。旁证于宋代的《诗人玉屑》（宋．魏庆之）和明代的《唐音癸签》（明．胡震亨），我几乎可以下结论了。《诗人玉屑》和《唐音癸签》都是关于诗的专著，在述及诗病时，从未提及孤平的定义，都只提到“八病”之说，而“八病”俱与孤平无关。诗的八病详见后附。
　　为什么犯孤平是失律呢？不是有“一三五不论，二四六分明”的
　　说法吗？回答这个问题，首先要回到律诗的基本要求，律诗最基本的要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。这个基本要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤平不行。如平平平仄平，是合律的；而仄仄仄平仄，却是出律的。
　　关于特拗平平仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现之多，使人觉得它根本就不是拗句。最近有学人用计算机统计，平平仄平仄的句式比仄仄仄平仄和平仄仄平仄出现的次数还多。也证实了我原来的估计。有人说这种句式是杜甫首创的，开始我也信以为真，后来发现王维早有了。对于这个拗句，有两个情况是必须注意的。一是对句必须是仄仄仄平平，或平仄仄平平；二是句子不能写成：仄平仄平仄。第一字绝不能是仄，因为这样就双犯孤平了。
　　附：　
　　五言诗的八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
　　平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声
　　上尾：第五字与第十字同声
　　蜂腰：第二字与第四字同声
　　鹤膝：第五字与第十五字同声
　　大韵：与韵相犯，一联中有与韵同音者
　　小韵：除韵外，一联中有相犯同音者
　　旁纽：一联中有同韵母而同声调者，如田延连
　　正纽：一联中有同韵母而不同声调者，如壬荏衽

老夫

鄙人觉得，在古体诗词尚未普及之下，应以推广，扩容为主。此类“技术性”

瑕疵

还以私下交流为当。
诸位新年快乐

引用第59楼杨子于2013-01-02 12:46发表的  :
阿保，居士这首诗完全合律，没有什么孤平之说。见下面规则。倒是我的那首末句一处出，但改字会伤意，个人认为这才是大忌。
-----规则-----
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
.......

杨子，孤平有两个定义，

❶ 严格的：二仄夹一平就是孤平，也叫夹平。
❷ 宽松的：除韵脚外整句只有一个平声。

居士的末句孤平起码符合严格定义，算成大忌可能有些夸张，但绝对是小忌！都怪老夫把他比作杜甫，所以俺只能从严了，呵呵。

阿保

杨子

引用第61楼老夫于2013-01-02 13:00发表的 回 58楼(游客) 的帖子 :
鄙人觉得，再古体诗词尚未普及之下，应以推广，扩容为主。此类“技术性”瑕蚍还以私下交流为当。
诸位新年快乐

老夫高人也！完全同意你的观点。其实我一直认为，就是唐朝所有这些大诗人写的律诗，按照现代一些人的观点，个个都有出律的诗词。要是写诗被这些所谓唐之后文人定的框框限制住，是写不出好诗的。按照律把符合平仄的字和韵添进去，小学生都会。可那能叫诗吗？当然，反过来说，在不伤意境的情况下，我个人认为我们还是尽量按照基本的格律写。 至于孤平，拗救等等，个人认为很多都是唐朝以后，尤其近代一些所谓专家定的规则，同唐诗给我们带来的这种大度，开放，豪迈，美丽的意境毫无关系。可叹的是，就是因为很多诗人被这些附加上来的条条框框限制住，很多人就写不出好诗了。

杨子

引用第62楼游客于2013-01-02 13:33发表的 :

杨子，孤平有两个定义，

❶ 严格的：二仄夹一平就是孤平，也叫夹平。
❷ 宽松的：除韵脚外整句只有一个平声。
.......

阿保，我挺欣赏下面这篇文章，ZT来学习学习。按照这里的观点，仄平仄仄仄平平 古今诗家不忌，不能算孤平。

根據筆者的觀察，現在一般所謂的『孤平』，大約包含了兩種定義：

定義一：
除了韻腳的平聲字外，只剩一個字是平聲字，稱為『孤平』。
『孤平』是清朝學者歸納前人作品，所得出的一種近體詩大忌，最早見之於李汝襄的《廣聲調譜》，近代學者王力給孤平下了這個定義，張夢機、許清雲、李德超等學者也都沿用此一定義。根據此種說法，犯孤平只有兩種形式：
1.仄平仄仄平
2.仄仄仄平仄仄平
但是，王力也說七言句第一字用平聲是不中用的，並舉例說明『平仄仄平仄仄平』也須救孤平，因此，學者何文匯根據王力此說衍伸出第三種孤平的形式：
3.平仄仄平仄仄平

補救方式（拗救）
以上三種孤平的形式，皆須在聲律上加以補救，否則即造成『犯孤平』，犯孤平為例來詩家所忌。補救方法如下：
1.仄平仄仄平------------仄平平仄平
暮禽相與還（王維：歸嵩山作）
故園蕪已平（李商隱：蟬）

2.仄仄仄平仄仄平------------仄仄仄平平仄平
笑問客從何處來（賀知章：回鄉偶書）
五畝就荒天一涯（高適：重陽）

3.平仄仄平仄仄平------------平仄仄平平仄平
潘岳悼亡猶費詞（元稹：遣悲懷）
山雨欲來風滿樓（許渾：咸陽城東樓）

定義二：
被兩仄聲所夾的單一平聲，稱為『孤平』。
清朝董文渙《聲調四譜圖說》將此種狀況稱為『孤平』，此即張夢機教授書中所提到的「平聲不可令單」（今之學者何文匯稱此為『夾平』，以與前一定義作區別）。根據敝人觀察，台灣詩壇多採此一定義，如林正三先生《詩學概要》云： 『所謂「孤平」，即是句中前後字皆為仄聲，而中間夾一平聲之謂。』而敝人昔在師範大學就讀時，學院師生亦用此一定義，如邱燮友教授《新譯唐詩三百首》云：『一三五字的平仄，有時還是要講求的，目的在使合乎「凡平不可令單」的原則，否則造成「孤平」的現象，是詩家的大忌。』，
第二種定義之『孤平』，比第一種定義較為嚴格。台灣的聯吟活動（作詩比賽），不論大專院校之「全國大專青年聯吟」，或是民間詩社的各式聯吟，對於格律大多採取後者較為嚴格的規律。

根據以上第二類說法，犯孤平（夾平）除了前述第一類『孤平』定義的三種形式之外，還得再加上六種的句型：
4.仄仄仄平仄
5.平仄仄平仄
6.仄平仄仄平平仄
7.仄平仄仄仄平平
8.平平仄仄仄平仄
9.仄平仄仄仄平仄

補救方式（拗救）
4.仄仄仄平仄（出句）------------於對句用※平平仄平救轉，『※』代表可平可仄
寂寂竟何待？朝朝空自歸。（孟浩然：留別王侍御維）
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊紅。（杜甫：奉答岑參補闕見贈）
（此式偶有對句不救之例，但是個人建議仍以補救為宜）

5.平仄仄平仄（出句）------------於對句用※平平仄平救轉
鴻雁幾時到？江湖秋水多。（杜甫：天末懷李白）
鄉淚客中盡，孤帆天際看。（孟浩然：早寒江上有懷）
（此式偶有對句不救之例，但是個人建議仍以補救為宜）

6.仄平仄仄平平仄------------仄平平仄平平仄
洛陽親友如相問（王昌齡：芙蓉樓送辛漸）
九天閶闔開宮殿（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）
（此式不救亦是無妨，古今詩家皆不忌）
映階碧草自春色（杜甫：蜀相）
此情可待成追憶（李商隱：錦瑟）

7.仄平仄仄仄平平------------仄平平仄仄平平
故園東望路漫漫（岑參：逢入京使）
古來征戰幾人回（王翰：涼州詞）
（此式不救亦是無妨，古今詩家皆不忌）
百年世事不勝悲（杜甫：秋興）
一絃一柱思華年（李商隱：錦瑟）

8.平平仄仄仄平仄------------於對句用※仄※平平仄平救轉，『※』代表可平可仄
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應物：滁州西澗）
君王若問妾顏色，莫道不如宮裏時。（白居易：王昭君）
（此式偶有對句不救之例，但是個人建議仍以補救為宜）

9.仄平仄仄仄平仄------------於對句用※仄※平平仄平救轉
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。（王維：渭城曲）
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（杜甫：蜀相）
（此式偶有對句不救之例，但是個人建議仍以補救為宜）

參考書籍：
《漢語詩律學》，王力，香港中華書局 《古典詩的形式結構》，張夢機，台灣駱駝出版社
《近體詩創作理論》，許清雲，台灣洪葉文化
《詩學概要》，林正三，台灣廣文書局
《新譯唐詩三百首》，邱燮友，台灣三民書局
《詩學新論》，李德超，台灣五南圖書公司
《詩詞曲格律淺說》，何文匯，台灣書店
※ 文中所引清朝李汝襄的《廣聲調譜》，本人並未親讀內容，乃是間接引自何文匯《近體詩孤平淺說》一文，此文錄於《詩詞曲格律淺說》一書（何文匯著，台灣書店出版）或見於香港中文大學中國文化研究所《中國文化研究學報》新第七期。

老夫

引用第62楼游客于2013-01-02 13:33发表的  :

杨子，孤平有两个定义，

❶ 严格的：二仄夹一平就是孤平，也叫夹平。
❷ 宽松的：除韵脚外整句只有一个平声。
.......

老夫夸张，小老儿夸张----实是少加一《仿》字。以鄙人愚见，168上尚无人敢，亦无人能比肩诗传千古之名人，更何况古代诗仙，诗圣乎。再则，所发贴子乃小老儿自想，故谬误在所难免也。万望见谅为盼


谢了

为有东风借盏吟，梅花得意又如今。横枝引目观烟岸，清韵着眸撩素衾。未必香长诗更广，但如春近醉才深。牧童曾指村边肆，一样皆非听笛心。

湖畔居士

引用第58楼游客于2013-01-02 10:10发表的 :

欣赏各位诗友新年佳作！

可是居士那首问题不少，略逊于杜诗仙：

.......

刚回家，看到阿保来访。欢迎，欢迎常来。呵呵。
中国有一句话叫＂一笑置之＂。对你的评论我也只想一笑置之了。呵呵。
也希望你在新的一年里不断进步提高，不然的话，一生都只能是一个＂河南南阳阿保＂了。
（可惜你家领导一晚上的苦心，被你几分钟浪费掉了。）
谢谢临赏。呵呵。

湖畔居士

引用第45楼晓风于2012-12-31 16:38发表的 Re:回 楼主(湖畔居士) 的帖子 :


浮子好诗。好一个＂君子直言多重义＂绝句。      

谢谢老夫高论，欢迎常来！
谢谢晓风点评。

浮子

外出忙了一天，刚上网看见楼里满热闹，也来参和参和：

阿保：老夫评居士的诗：”居士此诗颇有杜甫之风---酒盅藏忧“，言指诗词风格，不可言比。

拿居士的诗与杜诗仙比高低，不妥。

浮子