ZT：毛泽东书法伪作的分析鉴定

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ZT：还原毛泽东书法的真面目——毛泽东书法伪作的分析鉴定

扫煤才子

于 2011-7-7 22:12:03

　　一、毛泽东的书法作品为什么水平相差悬殊？

　　毛泽东的身上总是充满着各种神奇的现象，他总是向人民展示他与众不同的奇迹，其中，以他的书法作品争鸣最为激烈。褒扬他的，把他说成二十世纪最伟大的书法家，贬低他的，说他的书法是狗屎一坨。观点反差如此之大且如此激烈，这是书法史上从来没有过的奇观。今天，本人就这个问题和大家探讨一番。废话少说，上图先

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　看了这些图，是不是觉得赏心悦目，心旷神怡？那好，接着看，希望保持这种感觉。


　　

　　

　　

　　

　　

　　


　　如果没有说错的话，绝大部分人会有这么一种感觉：怎么前后贴出来的书法相差这么远？貌似不是同一个人写的。很好，怀疑使人进步！有这个疑问就是一个很好的开端，下面，我就带领大家跟我一起去鉴赏鉴赏毛泽东的书法吧。
二、毛泽东不同时期的书法特点

　　毛泽东的书法历史时间比较长，不同时期也都略有变化，所以，想要了解这个神奇的现象，我们就必须先了解毛泽东不同时期的书法特点，对他的书法特点进行一个大致了解后，才能进行合理的分析和研究。否则，给你一幅毛泽东写的字，你连这幅字的大致年代都不清楚，又如何能够进行鉴赏呢？所以，这里我先就他不同时期的书法特点截图出来。

　　二十年代：

　　
　　致彭璜（1921年1月28日）

　　
　　致林伯渠、彭素民（1923年9月28日）

　　三十年代：

　　
　　致张学良（1936年10月5日）

　　
　　致傅作义（1936年10月25日）

　　
　　致许德珩等（1936年11月2日）

　　
　　致彭雪枫（1936年12月20日）

　　
　　致范长江（1937年3月20日）

　　
　　致柳夷（1938年10月30日）

　　
　　致何干之（1939年1月17日）
四十年代：

　　
　　致范文澜（1940年9月5日）

　　
　　致肖军（1941年8月2日）

　　
　　致欧阳山、草明（1942年4月17日）

　　
　　致钟敬之（1943年1月23日）

　　
　　致周扬（1944年4月2日）

　　
　　致丁玲、欧阳山（1944年7月1日）

　　
　　致肖三（1945年2月22日）

　　
　　致柳亚子（1946年1月28日）

　　
　　致任弼时（1946年10月20日）

　　
　　致李井泉（1947年7月23日）

　　
　　致彭真（1948年10月7日）

　　
　　致柳亚子（1949年5月21日）

　　
　　致宋庆龄（1949年6月19日）
　　不得不说，这封信的字写得想当精彩，这是典型的流传于世的“毛体”。但是，这封信与上封写给柳亚子的信时间相差一个月，但是水平却突然有了突飞猛进的进步，不得不令人生疑。所以，大家务必记住这封信，后面还会有所交代的。
五十年代：

　　
　　关于朝鲜战争问题给彭德怀、高岗的电报（1950年10月23日）

　　
　　关于同意对西南反革命活动情况的分析及其处理计划给西南局的电报（1950年11月15日）

　　
　　中央关于加强卫生防疫和医疗工作的意见（1951年9月9日）

　　
　　中央转发武汉市委关于开展三反斗争报告的批语（1951年12月12日）

　　
　　对新华社《内部参考》的意见（1953年1月16日）

　　
　　出差守则（时间未详，书中收录53－54年这个时段）

　　
　　关于宪法初稿的讨论和修改问题给刘少奇等的电报（1954年2月17日）

　　
　　中央关于各省市区党委向中央回报工作的具体安排的通知（1956年5月14日）

　　
　　中央关于组织讨论全国农业发展纲要修正草案的指示（1957年10月26日）

　　
　　致陈玉英（1958年2月11日　　）

　　
　　致章士钊（1959年6月7日）
六十年代：

　　
　　中央转发吉林省委关于技术革新和技术革命运动情况报告的批语（1960年3月3日）

　　
　　致李先念、姚依林（1961年12月15日）

　　
　　致周世钊（1961年12月26日）

　　
　　致张人惕、张人价（1962年7月19日）

　　
　　一定要根治海河（1963年11月17日）

　　
　　中学生（1964年12月）

　　
　　西藏自治区画集（1965年7月18日）

　　
　　学习白求恩，学习雷锋，为人民服务。（1965年9月19日）

　　
　　中国妇女（1966年8月20日）

　　七十年代：

　　
　　为人民服务（1970年6月27日）

上面只是截取了毛泽东书法中的很少一部分，当然不能反映他的书法全貌，但是作为一个参考也差不多了。通过这些展示的字，我们不难发现，毛泽东的字在三十年左倾明显，而进入四十年代后又转向右倾，进入五十年代后，时而左倾，说起右倾，没有一定的规律，而到了六十年代后，既不左倾，也不右倾，而是乱倾。一篇之中，文字缺乏整体性，象鸡窝一样乱糟糟。根据这些真实度很高的文字分析，我们可以发现，毛泽东的字二十年代其实还算不错，三十年代就差了一点，越到后面，越来越差，六十年简直惨不忍睹。通过这些作品的展示，我们不难发现，其实毛泽东早期的字写得还算不错，尽管没达到书法家的高度，但也还是有板有眼，本人个人觉得他早期可能确实练习过楷书，但是练习的时间很短，还没达到稳定字体的时候就已经停止了练习，这可能与他早期喜欢从事各种调查以及共产主义活动有关，频繁的活动使得他无法集中精力来练习书法。这段时期虽然写得不怎么好看，但好歹还是比较自然，我们不妨称之为“自然体”。到了三十年代，他大部分时间都在权力的争斗中，根本没有时间练习书法，相反，已经开始呈现后退的现象了，但由于经常处理公文等，所以后退不是太厉害，不过，毛泽东采取了一个很省力而又能保持水平不会下降太厉害的做法——朝一个方向倾斜的写法。这种写法使得他把这个水平保持了二十年，不同的是，三十年代左倾，四十年代右倾。我们不妨称之为“左倾体”和“右倾体”。到了五十年代，可能是因为环境的改变和心态的改变，毛泽东的字下降很厉害，已经失去了“左倾体”和“右倾体”的方向感，开始出现东倒西歪的情况了，整个来看，就像墙头草一样乱七八糟，我们不妨称之为“墙头体”。而六十年更是变本加厉，不但东倒西歪的现象日趋厉害，连“墙头体”中基本的字形结构都寂静解体了，看上去就像一个鸡窝，我们不妨称之为“鸡窝体”

综合上面的截图和分析，我们总结出毛泽东书法道路的一条脉络：

自然体（二十年代）——左倾体（三十年代）——右倾体（四十年代）——墙头体（五十年代）——鸡窝体（六十年代）

从这条书法道路中，我们看到并非外界传言所谓“五六十年代达到巅峰造诣”的情况，恰恰相反，而是一个不断退步的过程。从这些字中，我们不难看出毛泽东的字每过十年就出现一个滑坡，这对于一个传说中的“书法家”来说，是很不相符的。

对于这个滑坡，我个人觉得恰好与毛泽东本人的经历相符。三十年代开始，毛泽东醉心于权力争斗，先后挤掉了王明和张国焘，能够和他较劲的刘志丹、项英也先后死于非命。四十年代，随着抗战的胜利，开始正式谋取政权并且付诸行动。五十年代开始进行一系列的杀戮行动，从镇反、土改开始一直杀到三千万农民没有停手，另外还有数不清的冤案，比如高岗、丁玲、潘汉年、胡风、红楼梦……，另外还有一系列其他运动，比如合作化、三反五反……到人民公社亩产万斤达到高峰，最后以庐山会议收场，期间风云跌宕、曲折连环，莫可名状，这么多事情，他哪里还有那么多精力静下心来练习书法呢？至于六十年代则更甚，1962年七千人大会后，毛泽东一直对刘少奇的逼宫行动耿耿于怀，所以处心积虑三年后于1965年12月阴谋发动文革，风卷残云般收拾了一大批心怀不轨或忠心耿耿的开国元老，试问，有这么传奇性的生活，哪里还有闲暇练习书法呢。

当然，光说这些还是没有用的，有些人会拿出他的一些作品出来说话，以证明毛泽东的字造诣相当高，达到书法家的高度。他是否达到书法家高度暂时放一边，我这里有个疑问，这个疑问是：那些字是不是毛泽东自己亲笔写的？

答案很简单，相信通过上面一系列的对比后，大家心里开始明白：那些写得好的字是伪造的。不过，现在还没有什么证据能够证明那些是伪作，所以，我们有必要对他的书法作品做个大致的鉴定工作，以便让大家明白哪些作品是伪作，哪些不是伪作。区分伪作与真迹有哪些方法和标准。